因为天保改革而受到重大冲击的江户歌舞伎界，在进入嘉永期以后开始逐步恢复生机。在此趋势下，读本、合卷等小说与歌舞伎的交流也比以前更盛，以小说为原著的歌舞伎开始增加。嘉永5年（1852）上演的「儿雷也豪杰谭语」，也是将当时颇受欢迎的『儿雷也豪杰谭』几乎原封不动地加以改变再上演的作品。扮演善于使用蝦蟇妖术的义贼儿雷也一角的第八代团十郎，成功地塑造了这个角色并且大受好评，儿雷也这个角色也就成了第八代团十郎的叫座的角色之一。

　

　

进入安政期（1854～1860）以后，与第四代市川小团次合作的第二代河竹新七（以后的默阿弥）开始崭露头角，不断地写下了至今仍在频繁演出的作品。这里的「八番祭小望月赈」也是与小团次相关的作品之一。作品上演后大受欢迎，挽回了此前的不景气。尽管这出戏现在只在缩屋新助系列中上演，但是初演的时候却是在「切られ与三郎」的剧中上演的。而且已故第八代团十郎的叫座角色与三郎是由其弟第一代河原崎权十郎（第九代团十郎）扮演的。No.75展品就是记述第九代团十郎为了第八代团十郎的追悼公演而出演与三郎这个重要角色的内容的口上图。