天保の改革によって大きな打撃を受けた江戸の歌舞伎界も、嘉永期に入ると再び活気を取り戻していく。こうした中、読本や合巻などの小説と歌舞伎との交流が以前よりも盛んになり、小説類を原作とした歌舞伎が増加する。嘉永5年（1852）に上演された「児雷也豪傑譚語」も、当時の人気合巻『児雷也豪傑譚』（美図垣笑顔ほか作、歌川国貞ほか画）をほぼそのまま脚色して、上演した作品である。蝦蟇の妖術を駆使する義賊・児雷也役が八代目団十郎に見事にはまって大当りをとり、児雷也は八代目団十郎の当たり役の一つとなった。

　

　

安政期（1854〜1860）に入ると、四代目市川小団次と提携した二代目河竹新七（後の黙阿弥）が台頭し、現在でも上演頻度の高い作品を次々と書き下ろしていく。この「八幡祭小望月賑」も小団次が関わった作品の一つで、それまでの不入りを挽回し、大当りをとった。現在では縮屋新助の筋のみ上演されるが、初演の際には「切られ与三郎」の世界で上演され、亡き八代目団十郎の当たり役であった与三郎役を弟の初代河原崎権十郎（九代目団十郎）が勤めた。��75は、九代目団十郎が、八代目の追善興行のため大役ながら与三郎役を勤める、という旨を記した口上図。